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有诗有句行今古有诗无句空辛苦

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    最近,百诗百联百家谈一直围绕着相同的问题在吵来吵去,非常热闹,这是好事,作为一个菜根诗词爱好者,在学习诗词创作的路上走了很多弯路,所以很想写一些心得体会与初学者分享,但人微言轻总怕被人笑话,今天我鼓起勇气就“有诗有句行今古,有诗无句空辛苦”这个话题与大家分享,以期抛砖引玉,引来更多的前辈、方家、高人都来分享自己创作中的切身体会,营造一种互相交流,共同进步的氛围!

    我在上一篇110号诗词是一种技术问题,还是一种艺术问题中提到,诗词首先是一个技术问道,只有学好“押韵、平仄、对仗、粘合、拗救”这些技术规则,才能在其牢固的基石之上建造起属于自己的艺术殿堂。爱莲郎自我摸索二十年总结出这么一句话:“有诗有句行今古,有诗无句空辛苦,有句无诗如豆腐,无句无诗似粪土!”一一解答,与大家分享。

    首先请您弄清楚什么是诗呢?!什么是有诗呢?!在这里的诗专指符合“押韵、平仄、对仗”标准的律诗,有诗就是说您写的诗符合或者完全符合律诗的写作标准,您的诗才叫有诗。

    那么,什么叫有句呢?!有句就是符合律诗标准的诗中有一个核心的句子,构成了这首诗的灵魂,叫诗魂或者诗眼,这个代表诗魂的句子就叫有句。因此有诗不等于好诗,有诗有句才是好诗。

    什么是诗眼呢?!诗眼就是诗词中最能吸引读者目光的词句,就是最能让欣赏者喜欢并产生记忆与兴趣的词句,他是承载全诗意境的核心句子,抽掉它,这首诗立刻就打折扣了,所以,在一首律诗中,有句比有诗更重要。

    有诗代表诗词的技术层面,他是诗的骨架,为了让您的诗词做到“有诗”您只要按照诗词的技术标准填写就可以了,通常80 %诗词爱好者都能做到这一点。有句则代表诗词的艺术层面,他是诗的灵魂,但为了让您的诗词变成“有句”编“诗魂”造“诗眼”就是您写诗填词的核心任务,这个只有不到20 %的诗词能做到,很多人写了一背子的诗,300首500首甚至1000首,它都能做到有诗,如果能有30首50首做到有诗有句了,那就是胜利,有一百首做到了,那就是成功,是大成功。

    一、首先谈谈我对“有诗有句行今古”的认知和理解

    爱莲郎认为,今古诗词在这个问题上的认知是相通的,现在,让我举几个千古名诗做例子来说明“有诗有句”的重要性:

    1.王勃送杜少府之任蜀州

    城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。

    海内存知己,天涯若比邻。无为在岐路,儿女共沾巾。

    这是一首千古名诗,现在请您把“海内存知己,天涯若比邻”这个核心句子从诗中抽去,换成其它句子,请问它还是千古名诗吗?!不是,它最多算有诗。

    3.白居易赋得古原草送别

    离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。

    远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。

    这也是一首千古名诗,当我们把“野火烧不尽,春风吹又生”这个核心句子从诗中抽去,换成其它句子,它还是一首千古名诗吗?!不是,最多算有诗。

    4.陆游游山西村

    莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

    箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。

    这还是一首千古名诗,当我们把“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”这个核心句子从诗中抽去,换成其它词,它立即就不是一首千古名诗了。

    5.文天祥过零丁洋

    辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。

    惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死,留取丹心照汗青。

    这又是一首千古名诗,我们再把“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”这个核心句子从诗中抽去,换成其它词,这首诗就要逊色许多了。

    5.张籍“节妇吟”

    君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗襦。

    妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。

    还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。

    没有“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”这最后两句,这首诗什么也不是。

    6.白居易忆江南

    江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

    没有“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”了,你认为这首诗如何?!

    这些成功的古诗都有一个共同的特点,就是诗中有一个核心的句子,构成了这首诗的灵魂,这就是有句,因此“有诗有句”才是好诗,这种认识是今古相通的。

    从上面这几个例子我们可以看出,有诗不是成功的关键,成功的关键是“有诗有句”如果您理解了这一点,就立即会从“是否要遵守或者减化诗词格律”的争吵中解放出来,去打好格律这个基础,先做到有诗然后再去追求“有诗有句”一但您做到了有句,偶有出律不影响诗词的魅力,反而会成为佳话。

    我举了这么多前人的例子,有人会问,爱莲郎你拿千古名诗说事我们普通诗词爱好者做不到嘛。是的,我也做不到,但中国有一句古话叫“取法呼上,仅得其中”因此我们在写诗时不必追求流传千古,也不必追求流传百年,但是要追求自己喜欢,只有自己喜欢别人才可能喜欢,这是最起码的要求。

    还是先介绍一下我自己吧,因为学诗的时候中华新韵还没有出来,所以诗词多以诗韵新编填写,我在填词时从不追求每个句子都完美,我会牺牲一些句子作铺垫,尽量在词中烘托出一两句让自己喜欢的词,来与读者进行心灵的碰撞,这种碰撞如果碰出了火花,读者就会喜欢它。

    既然是分享创作体会,那么就录几首自己的小诗来说说吧!我写诗就追求有人喜欢,写得不好希望方家多鼓励少嘲笑。

    1虞美人。雨荷

    红衣浴雨含香坠,瓣染纤丝泪。暗香浮动亦多情,依旧恋波逐浪盼蜻蜓。

    几番回顾蜻蜓舞,忘却花心苦。化为尘水润珠房,拼此一身召唤爱莲郎。

    这首词写的是一朵被雨打风吹掉落水中的莲花瓣,最后一句“拼此一身召唤(蜻蜓)爱莲郎”就是这首词的诗眼,我是一个打工仔,孤旅天涯飘泊在外,我就用莲花代表我的爱人,比作留守家中的妻儿,用蜻蜓代表... -->>
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