第四十五回

光滑均匀，从足底看，绝大多数胎质较疏松。不过这二只瓶子不存在这个问题，因为是用的同一种素白瓶，这点应该没什么问题。”

    众鉴定师们也都齐齐点了点头，表示赞同林影的话。他们看了一天，对于胎体的一致性还是很肯定的！

    “二看釉色。康熙器和雍、乾器的色地器，通常以红、蓝、绿等色彩作器表釉面装饰，色釉的施绘通常十分均匀，一气呵成。后仿的色地器常色调浓淡不一，有的涂抹痕迹明显，有的色泽晦暗；真品白地器和色地器未施低温釉的部分，均为细润洁白的白釉，釉色十分滋润，光泽平和，不刺眼。仿品多釉层稀薄，色虽白但显苍白，光泽多有刺目感。再在你们仔细看这二只瓶，是不是感觉也差不多？但其实细看仔细对比，还是能看到左边的这只瓶，施的釉比较均匀，右边那只有点薄。”

    众一听林影的解说，立刻拿起高倍放大镜仔细对比了起来。那种架势恨不能敲开了点釉面来对比了，果然鉴定师们都很疯狂。特别是在面对一件自己拿不准的东西时，更是恨不得钻进去研究个几天几夜再说。

    林影没有打扰他们，而是退在一边看向李老，看到师父大人点头示意他继续说时，才笑了起来。

    等大家都看的差不多，甚至有几人的表情明显写着“有所悟”的样子，林影便接着往下说。

    “三看造型。按目前所见，清三代珐琅彩多为盘、碗、盉、碟和瓶类造型，几无其它形制。这些造型作品均已见于各种图录，可按图索骥。不过这二件倒是不存在这个问题。”

    “四看彩绘。康雍乾珐琅彩料通常经皇家严格把关，康熙器全用进口彩料，加入所谓“多尔门油”作绘画润滑剂，雍正时，国产珐琅彩料试制成功，不少用国产料绘制的作品质量也很高。从传世康雍乾珐琅彩作品看，彩绘工细，色泽艳丽，光亮透明，晶莹润泽，有一种玻璃质感，富有层次。后仿者着彩通常稍晦暗，色彩层次感差，光泽度、透明度均不及真品，有的彩绘过于浅淡，有的过分浓厚，手摸有过分的凸起感，有的则厚薄不均。再在看看这二件，虽然用的彩料都是一样，仿品虽然极为相似，但在强光下应该能出一点差异。”

    众人一听林影的话，立刻拿来高强光手电同时照着二只瓷瓶，细细对比研究了起来。

    “啊，右边这只的色彩似乎比左边这只的要淡和暗一点啊。”

    “果然啊。”

    林影听着众人议论声，也不去看林氏拍卖行那边的人的脸色，因为右边只珐琅彩瓶就是归他们所有的。

    “五看画风。康熙珐琅彩多图案化，以花卉为主。雍正时开始走向绘画化，山水、人物、花鸟均有。同时，皇家延聘宫廷如意馆画师创作画稿，指定画珐琅高手绘彩。许多雍、乾彩器诗书画三绝并存，艺术格调极高，因而从画风上可见其精神，后仿者往往不能得其神髓，笔调生硬，线条松散，纹样呆板，毫无生气。”

    说到这，也不用林影再多说，众人也都已经看出来了，不管仿品制作的多么完美，这在画风上也绝对不可能和真品相媲美。宫廷画师在画一副画时大多都是一气呵成，行笔流畅如水。这仿制品，绘画师傅就是工夫再好，也得比对着慢慢绘制，这在根本上就差了很大的一截。之前所说的只有九成相似，另一成大多就是差在了这里。

    一幅画，最重要的精髓就是“神”，没有这股“神”，画得再好也是呆板的，看不到灵动的感觉。

    “六看款识。康、雍、乾彩瓷的落款，对判断其是否为真品的珐琅彩瓷具有重要作用。不过这二件也不存在这个问题。”

    听完林影的一番解说，几位专家们都熄了声，他们看一天的东西，人家确实是半个小时就看出来了，而且还说的头头是道，直接点出了好几点来。就这功夫，李老的弟子也算是实质名归了。

    “那依各位所见，这二件到底哪件是真的？”没有听到一个肯定的答案，林氏拍卖行的那位负责人还存在着一点侥幸的心理。

    几位鉴定师你看我，我看你，几个来回后还是原本的一位林氏集团的鉴定师站出来说出了大家的结论：“右边这只是民国时期的高仿品，左边那只是乾隆真品。”

    虽说他们这些人看了一天了，但之前也确实没有像这样把二只瓶子放在一起一寸寸来比对过。现在这样看，视觉上的冲击感，直观上就能让人在一些细微处分辨出一二，何况刚刚林影又那么详细的解说过。若这样还分辨不出来，那今天也就不配站在这儿了。

    得到确切的答案后，林嘉和一队虽然狼狈不甘，却也没有多说什么。拿起属于他们的那只珐琅彩瓶没有再多做停留就准备离开，只是在走前，林嘉和向林影低声说了一句：“有时间回去看看。”